{"id":209,"date":"2021-12-31T11:47:41","date_gmt":"2021-12-31T10:47:41","guid":{"rendered":"https:\/\/antoineoury.wordpress.com\/?p=209"},"modified":"2021-12-31T11:47:41","modified_gmt":"2021-12-31T10:47:41","slug":"interview-jeff-mills-et-jacqueline-caux-dans-lair-du-futur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/antoineoury.fr\/index.php\/2021\/12\/31\/interview-jeff-mills-et-jacqueline-caux-dans-lair-du-futur\/","title":{"rendered":"Interview – Jeff Mills et Jacqueline Caux, dans l’air du futur"},"content":{"rendered":"\n

Un article publi\u00e9 en f\u00e9vrier 2014 dans Coup d’Oreille<\/em>, pour lequel je me souviens avoir fait preuve d’une patience infinie avant de pouvoir interviewer Jeff Mills et Jacqueline Caux. Cela avait finalement pay\u00e9, gr\u00e2ce \u00e0 Yoko Uozumi, manager du label Axis Records, qui avait fini par c\u00e9der\u2009! M\u00eame si cela s’\u00e9tait fait par email, j’\u00e9tais assez fier d’avoir pu interroger Jeff Mills, l\u00e9gende de la techno, et Jacqueline Caux, dont j’avais d\u00e9j\u00e0 crois\u00e9 la route lors d’un festival de films exp\u00e9rimentaux \u00e0 Paris.<\/p>\n\n\n\n

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D\u2019o\u00f9 vient la techno ? Selon les \u00e9coles, d\u2019Allemagne, de Detroit ou des rives de la Jama\u00efque. Mais tous les ama\u00adteurs s\u2019accordent sur une orig\u00adine : le futur. Plus de 30 ans apr\u00e8s le duo Cybotron (Juan Atkins et Richard Davis, pio\u00adnniers du genre), le film Man From Tomor\u00adrow de Jacque\u00adline Caux, r\u00e9al\u00adis\u00e9 en proche col\u00adlab\u00ado\u00adra\u00adtion avec Jeff Mills, rap\u00adpelle cette source anticip\u00e9e.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Les regards se tour\u00adnent vers l\u2019\u00e9cran comme ils le feraient pour scruter la voie lac\u00adt\u00e9e. Ce soir-\u200bl\u00e0, la sc\u00e8ne de l\u2019auditorium du Lou\u00advre est gar\u00adnie de baf\u00adfles, comme pour un con\u00adcert. Les ama\u00adteurs de cin\u00e9ma exp\u00e9ri\u00admen\u00adtal, les fans de techno et autres jour\u00adnaleux se sont retrou\u00adv\u00e9s sous la Pyra\u00admide pour y trou\u00adver la v\u00e9rit\u00e9 sur Jeff Mills. Pr\u00e9sent\u00e9 comme un por\u00adtrait, Man From Tomor\u00adrow<\/em> ne se soumet \u00e0 aucun canon, y pr\u00e9f\u00e9rant les com\u00adpo\u00adsi\u00adtions de Mills.<\/p>\n\n\n\n

D\u00e8s les pre\u00admi\u00e8res sec\u00adon\u00addes de pro\u00adjec\u00adtion, il devient \u00e9vi\u00addent que le film a \u00e9t\u00e9 pens\u00e9 \u00e0 deux, les cr\u00e9a\u00adtions indi\u00advidu\u00adelles s\u2019accompagnant dans une m\u00eame recherche, visuelle, audi\u00adtive, toutes deux sen\u00adsorielles. Le pre\u00admier mou\u00adve\u00adment (comme un op\u00e9ra, une sym\u00adphonie) scrute de mani\u00e8re \u00e9pilep\u00adtique, non ellip\u00adtique, sur une lumi\u00e8re stro\u00adbo\u00adscopique, la sil\u00adhou\u00adette et le vis\u00adage, \u00e9trange, de Jeff Mills. Sans la musique orig\u00adi\u00adnale du com\u00adpos\u00adi\u00adteur techno, m\u00eame cette pre\u00admi\u00e8re approche ne serait pas effective.<\/p>\n\n\n\n

Rapi\u00adde\u00adment, Man From Tomor\u00adrow<\/em> s\u2019\u00e9carte de l\u2019hypoth\u00e8se biographique : il sera ques\u00adtion de Jeff Mills, mais les r\u00e9ponses, s\u2019il en est, vien\u00addront d\u2019ailleurs. De con\u00adcep\u00adtions par\u00adti\u00adc\u00aduli\u00e8res de l\u2019espace et de l\u2019avenir, par exem\u00adple, vu sans crainte de la tech\u00adnolo\u00adgie. Dans le milieu de la musique techno, comme ailleurs, il a fallu essuyer les r\u00e9ac\u00adtions hos\u00adtiles \u00e0 l\u2019\u00e9lectronique, vue comme la d\u00e9perdi\u00adtion d\u2019un \u00ab car\u00adac\u00adt\u00e8re humain \u00bb, d\u2019une \u00ab \u00e2me humaine \u00bb et autres foutaises g\u00e9n\u00e9tico-\u200b\u00e9sot\u00e9riques. L\u2019homme de demain n\u2019a pas peur d\u2019avancer, y com\u00adpris avec l\u2019outil tech\u00adnologique qu\u2019il a su ma\u00eetriser (ce plan, lib\u00e9ra\u00adteur, o\u00f9 la main d\u00e9m\u00eale le c\u00e2ble de la f\u00e9e \u00e9lectricit\u00e9).<\/p>\n\n\n\n

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Et ce ne sont peut-\u200b\u00eatre pas les out\u00adils qui sont lim\u00adit\u00e9s, mais la fa\u00e7on dont nous nous en ser\u00advons : \u00ab Le prob\u00adl\u00e8me avec la musique, c\u2019est que nous sommes per\u00adsuad\u00e9 de ce qu\u2019elle doit \u00eatre<\/em> \u00bb, souligne en sub\u00adstance la voix off<\/em> de Jeff Mills. Une lim\u00adi\u00adta\u00adtion comme une autre, qui ferme la voie \u00e0 une nou\u00advelle cr\u00e9a\u00adtiv\u00adit\u00e9. Il en va de m\u00eame du cin\u00e9ma (et, plus large\u00adment, de toutes les activ\u00adit\u00e9s huaines), et du statut que nous accor\u00addons \u00e0 ce que doit \u00eatre une \u00ab image \u00bb de cin\u00e9ma. Ainsi, Man From Tomor\u00adrow<\/em> sem\u00adble un peu s\u2019\u00e9garer dans les images assez com\u00admunes d\u2019un asservisse\u00adment de l\u2019homme, film\u00e9es \u00e0 la Cit\u00e9 de la Musique, mais retrouve sa clart\u00e9 du c\u00f4t\u00e9 de l\u2019exp\u00e9rimental. En manip\u00adu\u00adlant la lumi\u00e8re comme Mills ordonne les sons, Jacque\u00adline Caux fait appa\u00adra\u00eetre des plans bien plus \u00e9vo\u00adca\u00adteurs, et en m\u00eame temps totale\u00adment ouverts \u00e0 la per\u00adcep\u00adtion indi\u00advidu\u00adelle de cha\u00adcun. Car, que voit-\u200bon, sur cette derni\u00e8re image, lim\u00adit\u00e9e \u00e0 une bande de flashs blancs, sur le c\u00f4t\u00e9 gauche de l\u2019\u00e9cran ? Cer\u00adtains diront les pis\u00adtons des usines de Detroit : nous y avons vu le trac\u00e9 d\u2019une route vers l\u2019avenir, emprun\u00adt\u00e9e par un art qui a encore suff\u00adisam\u00adment d\u2019essence pour y arriver.<\/p>\n\n\n\n

Suite \u00e0 la pro\u00adjec\u00adtion, nous avons pu ren\u00adcon\u00adtrer Jeff Mills pour lui poser quelques ques\u00adtions sur Man From Tomor\u00adrow<\/em> (full inter\u00adview in eng\u00adlish at the end of the arti\u00adcle<\/strong>).<\/p>\n\n\n\n

Vous avez com\u00adpos\u00e9 de nou\u00advelles bande orig\u00adi\u00adnales de films pour Metrop\u00ado\u00adlis ou Les Trois \u00c2ges, com\u00adment avez-\u200bvous abord\u00e9 ces compositions ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jeff Mills :<\/strong> Il s\u2019av\u00e8re utile de con\u00adna\u00eetre l\u2019histoire du film, et la r\u00e9ac\u00adtion des pre\u00admiers spec\u00adta\u00adteurs. M\u00eame la con\u00adnais\u00adsance de l\u2019\u00e9poque est utile, parce elle ren\u00adseigne sur la rai\u00adson pour laque\u00adlle un tel film a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 et pro\u00adjet\u00e9. Apr\u00e8s ces recherches, je com\u00admence la pro\u00adduc\u00adtion en regar\u00addant et en m\u00e9morisant le film, avant de le d\u00e9couper en plusieurs par\u00adties. Ensuite, je com\u00admence \u00e0 com\u00adposer des \u00e9bauches de musique pour chaque sec\u00adtion. Une fois cette \u00e9tape ter\u00admin\u00e9e, je syn\u00adchro\u00adnise la musique aux sec\u00adtions pour voir si celle-\u200bci est con\u00adforme aux \u00e9mo\u00adtions de la sc\u00e8ne. Si ce n\u2019est pas le cas, je com\u00adpose \u00e0 nou\u00adveau. Quand la musique est con\u00adforme, je com\u00admence \u00e0 la mod\u00adi\u00adfier l\u00e9g\u00e8re\u00adment pour qu\u2019elle colle aux mou\u00adve\u00adments des acteurs et au d\u00e9roul\u00e9 de la sc\u00e8ne. Finale\u00adment, je con\u00adnecte les seg\u00adments et j\u2019ajoute si besoin quelques tran\u00adsi\u00adtions, avant un over\u00addub pour ren\u00addre la bande orig\u00adi\u00adnale plus coh\u00e9rente. Quand j\u2019interpr\u00e8te ces ban\u00addes orig\u00adi\u00adnales en live, j\u2019apporte toutes les pistes s\u00e9pare\u00adment, et je les pro\u00adgramme en live avec le film. Pas avec un ordi\u00adna\u00adteur, \u00e0 mains nues. C\u2019est pourquoi la m\u00e9mori\u00adsa\u00adtion du film est importante.<\/p>\n\n\n\n

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Bien que le film soit tr\u00e8s exp\u00e9ri\u00admen\u00adtal, il est cen\u00adtr\u00e9 sur vous : avez-\u200bvous com\u00adpos\u00e9 la bande orig\u00adi\u00adnale comme un enreg\u00adistrement autobiographique ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jeff Mills : <\/strong>Bien avant que nous ne com\u00admen\u00adcions le tour\u00adnage, nous [Jeff Mills et Jacque\u00adline Caux, NdR] avons longue\u00adment dis\u00adcut\u00e9 musique \u00e9lec\u00adtron\u00adique, ma car\u00adri\u00e8re, mes con\u00advic\u00adtions et d\u2019autres sujets. L\u2019intention a \u00e9t\u00e9 fa\u00e7on\u00adn\u00e9e en duo, et valid\u00e9e dans la m\u00eame per\u00adspec\u00adtive. Celle-\u200bci devait traduire ce que je ressen\u00adtais avec la musique techno, ma m\u00e9th\u00adode de pro\u00adduc\u00adtion, ce en quoi je crois, la fa\u00e7on dont je vois le monde\u2026 En tant que por\u00adtrait, il \u00e9tait impor\u00adtant pour le film de com\u00adpren\u00addre pourquoi j\u2019avais choisi cette pro\u00adfes\u00adsion, cette exis\u00adtence. La plu\u00adpart des morceaux ont \u00e9t\u00e9 com\u00adpos\u00e9s en amont, mais pas enreg\u00adistr\u00e9s avant le film. Une fois les images tourn\u00e9es, Jacque\u00adline [Caux] m\u2019a envoy\u00e9 un sam\u00adple pr\u00e9\u00adpara\u00adtoire de chaque par\u00adtie du film. De ces courts moments d\u2019images, j\u2019ai tir\u00e9 une grande s\u00e9lec\u00adtion de morceaux, en expli\u00adquant quels titres seraient appro\u00adpri\u00e9s pour quelle par\u00adtie, en d\u00e9tail\u00adlant la sig\u00adni\u00adfi\u00adca\u00adtion de chaque track<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

D\u2019ailleurs, la bande orig\u00adi\u00adnale sera-\u200bt-\u200belle disponible chez Axis Records ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jeff Mills : <\/strong>Nous allons laisser la bande orig\u00adi\u00adnale li\u00e9e au film. Par con\u00adtre, je pr\u00e9\u00adpare un album pour ce print\u00ademps ou cet \u00e9t\u00e9, dans le m\u00eame style, qui s\u2019appelera The Won\u00adder Years<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai lu que 2001, Odyss\u00e9e de l\u2019espace \u00e9tait une r\u00e9f\u00e9rence majeure pour vous, sp\u00e9\u00adciale\u00adment la bande orig\u00adi\u00adnale. Pour quelle rai\u00adson ? Pensez-\u200bvous que la bande orig\u00adi\u00adnale doive \u00ab coller \u00bb aux images du film ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jeff Mills : <\/strong>J\u2019admire beau\u00adcoup 2001, mais ce n\u2019est pas la r\u00e9f\u00e9rence majeure. En fait, ce sont plut\u00f4t les \u00e9toiles, et ce que nous savons d\u2019elles [pour le moment] qui repr\u00e9sen\u00adtent pour moi la plus grande influ\u00adence et inspi\u00adra\u00adtion. Les \u00e9toiles, les plan\u00e8tes, et tout ce qu\u2019il y a entre elles et nous. Pour ce qui est de la bande orig\u00adi\u00adnale, je crois qu\u2019elle doit servir le film au mieux. Elle ne doit pas for\u00adc\u00e9\u00adment se syn\u00adchro\u00adniser aux mou\u00adve\u00adments, elle doit \u00eatre suff\u00adisam\u00adment pr\u00e9sente pour se fon\u00addre dans le sc\u00e9nario.<\/p>\n\n\n\n

Avec quels instru\u00adments avez-\u200bvous com\u00adpos\u00e9 la bande originale ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jeff Mills : <\/strong>Sur dif\u00adf\u00e9rents syn\u00adth\u00e9s analogiques clas\u00adsiques. Sans s\u00e9quen\u00e7age infor\u00adma\u00adtique, ni aucun ordi\u00adna\u00adteur utilis\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Qui a \u00e9crit le texte lu dans le film ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jeff Mills : <\/strong>Cette nar\u00adra\u00adtion provient de dif\u00adf\u00e9rentes inter\u00adviews que nous avons faites en amont du film. Les extraits sonores vien\u00adnent de l\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Quand avez-\u200bvous ren\u00adcon\u00adtr\u00e9 Jeff Mills (j\u2019imagine, au cours du tour\u00adnage de votre doc\u00adu\u00admen\u00adtaire Cycles of the Men\u00adtal Machine<\/em>, mais peut-\u200b\u00eatre plus t\u00f4t ?) Aviez-\u200bvous d\u00e9j\u00e0 col\u00adlabor\u00e9 avec des musi\u00adciens techno pour une bande originale ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jacque\u00adline Caux :<\/strong> Je con\u00adnais la musique de Jeff depuis des d\u00e9cen\u00adnies, et je l\u2019avais rapi\u00adde\u00adment ren\u00adcon\u00adtr\u00e9 lors de con\u00adcerts parisiens. Puis, au moment du tour\u00adnage de mon film Cycles of the Men\u00adtal Machine<\/em>, \u00e0 Detroit, j\u2019ai lou\u00e9 une voiture et suis par\u00adtie pour Chicago. L\u00e0, j\u2019ai pu le ren\u00adcon\u00adtrer plus longue\u00adment dans son bureau, chez Axis Records. Je l\u2019ai \u00e0 nou\u00adveau ren\u00adcon\u00adtr\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises \u00e0 Paris, avant que nous ne com\u00admen\u00adcions notre film. Autant de moments et de con\u00adver\u00adsa\u00adtions n\u00e9ces\u00adsaires pour approcher de la meilleure mani\u00e8re pos\u00adsi\u00adble ses pr\u00e9oc\u00adcu\u00adpa\u00adtions per\u00adson\u00adnelles et musicales.<\/p>\n\n\n\n

Quelle cam\u00e9ra avez-\u200bvous util\u00adis\u00e9 pour le film ? O\u00f9 celui-\u200bci a-\u200bt-\u200bil \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jacque\u00adline Caux :<\/strong> J\u2019ai util\u00adis\u00e9 deux cam\u00e9ras Canon 5D. J\u2019ai tourn\u00e9 la pre\u00admi\u00e8re par\u00adtie dans un stu\u00addio sp\u00e9\u00adciale\u00adment pr\u00e9vu pour les images du film, et la sec\u00adonde \u00e0 La Cit\u00e9 de la Musique, dans l\u2019architecture cr\u00e9\u00e9e par Chris\u00adt\u00adian de Portzamparc.<\/p>\n\n\n\n

Avez-\u200bvous manip\u00adul\u00e9 la lumi\u00e8re d\u2019une fa\u00e7on sp\u00e9\u00adci\u00adfique\u00adment \u00abtechno\u00bb ? Dans le film, une cita\u00adtion de Jeff Mills explique que la musique est trop sou\u00advent lim\u00adit\u00e9e par l\u2019id\u00e9e que nous en avons, abordez-\u200bvous le cin\u00e9ma de la m\u00eame mani\u00e8re ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jacque\u00adline Caux :<\/strong> Je n\u2019ai pas tra\u00advaill\u00e9 la lumi\u00e8re d\u2019une mani\u00e8re sp\u00e9\u00adciale\u00adment \u00abtechno\u00bb, comme on peut le voir \u00e0 l\u2019\u00e9cran. Beau\u00adcoup de r\u00e9al\u00adisa\u00adteurs l\u2019ont d\u00e9j\u00e0 fait\u2026 J\u2019ai juste voulu don\u00adner des sen\u00adsa\u00adtions avec la lumi\u00e8re, selon celles que la musique pro\u00addui\u00adsait en moi. D\u2019une mani\u00e8re abstraite, et non nar\u00adra\u00adtive. Et j\u2019ai film\u00e9 en silence, avec la musique de Jeff seule\u00adment dans ma t\u00eate. Ensuite, je lui ai envoy\u00e9 les rushs pour que Jeff me pro\u00adpose des musiques en retour, li\u00e9es aux images, en me lais\u00adsant le choix. Ensuite, j\u2019ai \u00e9dit\u00e9 les images, avec la musique choisie. C\u2019est le seul moment o\u00f9 les images et le rythmes doivent fonc\u00adtion\u00adner ensem\u00adble, ou \u00eatre dis\u00adtincts pour \u00e9viter une redon\u00addance. Par\u00adfois, \u00eatre en oppo\u00adsi\u00adtion avec la musique est aussi tr\u00e8s int\u00e9res\u00adsant. Tra\u00advailler sur des contrastes.<\/p>\n\n\n\n

Man From Tomor\u00adrow<\/em> doit \u00eatre vu dans de par\u00adfaites con\u00addi\u00adtions sonores : quelle est la meilleure configuration ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jacque\u00adline Caux :<\/strong> Le plus impor\u00adtant est d\u2019avoir un tr\u00e8s bon pro\u00adjecteur \u2014 dans le cas con\u00adtraire, ce serait comme exposer une toile en dilu\u00adant les couleurs avec une \u00e9ponge \u2014 et \u00e9videm\u00adment un bon soundsys\u00adtem<\/em>. Il est pri\u00admor\u00addial d\u2019offrir aux spec\u00adta\u00adteurs une entr\u00e9e dans un monde de sen\u00adsa\u00adtions, comme un bain sonore\u2026<\/p>\n\n\n\n

Merci \u00e0 Jacque\u00adline Caux, Jeff Mills et Yoko Uozumi (Axis Records)<\/em><\/p>\n\n\n\n

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